ფოტოსურათზე, რენესანსის სრულყოფილი პროპორციული პატარა ეკლესია ზის მდინარე ტიბრის ფერდობზე, რომელსაც უყურებს კონუსური ფიჭვების სადგომი. უძველესი რომაული მაგისტრალი, ვია ფლამინია, პირდაპირ ხაზში აყრუებს ტალახიან ნაპირს. ეს სისუფთავე გეომეტრიული ლანდშაფტი ცენტრალური რომის კედლების გარეთ, როგორც ჩანს, არ შეცვლილა 1522 წელს, როდესაც Jacopo Vignola- მ აღმართა Sant'Andrea del Vignola და 1871 წლების ეკლესია, როდესაც სურათი გადაიღეს. მაგრამ ეს მას შემდეგ ნამდვილად მოხდა. როდესაც ბუკოლის სცენა დამხვდა ფეისბუქის გვერდზე, ე.წ. გაქრა რომი , წუთი დამჭირდა იმის აღიარებისთვის, როგორც სამეზობლო, სადაც მე გავიზარდე. მე ბავშვობის მნიშვნელოვანი ნაწილი გავატარე გზის მონაკვეთზე დუნე, ღია მწვანე საზოგადოებრივ ავტობუსში (მარშრუტი, რომელსაც ახლა ფილიალის ტრამვაი ასრულებს, მრავალფეროვან რეკლამებში ლამინირებული), და სანტ ანდრია იყო და არის მარტოხელა სიწმინდე. , ქსელის ქსელში ჩართული სატელეფონო ხაზებში, მოძრაობით შემოფარგლული და ისე ადვილია მისი უგულებელყოფა, რომ იქ არც ტაქსის მძღოლებმა იციან. ფიჭვის ხეები მას კვლავ აგრძელებენ კომპანიაში.

რომში განმეორებით სტუმრებს ხშირად აქვთ განცდა, რომ ქალაქს მარადიულს უწოდებენ, რადგან ის ძნელად იცვლება. შეგიძლიათ 25 წლის შემდეგ საყვარელ პიაცას დაუბრუნდეთ და თავი მოატყუოთ, რომ ხედავთ იმავე თინეიჯერებს, რომლებიც იმავე ყავის ბარის წინ იმავე საავტომობილო სკუტერებზე არიან ჩამოსხმული. Roma Sparita ასწორებს უდროობის ილუზიას სწრაფად მზარდი ფოტოების საშუალებით, რომლებიც დაუნდობელი სიზუსტით ახასიათებს ქალაქის მუდმივ ევოლუციას.

2009 წელს 33 წლის სახელმწიფო მოხელემ, სახელად დანიელე ჩიჩმა, ფეისბუქზე გამოაქვეყნა რომის ზოგიერთი ძველი კადრი. მისმა დროსტარებამ მალე მიიპყრო ენთუზიასტების მცირე ჯგუფი, რომლებიც ერთმანეთს არ იცნობდნენ, მაგრამ თავიანთი ქალაქისადმი გატაცება იზიარებდნენ. დღეს, კოლექციამ 14000 ფოტოსურათი მიაღწია და იმდენად სწრაფად იზრდება, რომ მისი მენეჯმენტი შეიძლება იყოს სამუშაო სრულ განაკვეთზე. სინამდვილეში, ხუთი დაკავებული პროფესიონალი - ქირურგი, ორი არქეოლოგი და კომპიუტერული ტექნიკოსი - ატარებენ საღამოებსა და შაბათ-კვირას 120 000 – ზე მეტი გულშემატკივრის შემოწირულობის ორგანიზებაში, რომლებიც კომბინირებენ ონლაინ არქივებში, ათვალიერებენ ათწლეულების განმავლობაში ნაბეჭდ წიგნებს, დაარბიეს ოჯახი. ალბომები და უზრუნველყოს მოგონებებისა და ცოდნის სტაბილური მიწოდება, გვერდზე გადაქცევა ქალაქის ტრანსფორმაციების ვიზუალურ ვიკი-ისტორიად.

როგორც ყველა ქალაქი, რომიც არის ცვლილებების კარუსელი, რომელიც მოძრაობს რამდენიმე ფიქსირებული, ნაცნობი წერტილის გარშემო. ფოტოგრაფია საკმარისად დიდხანს არსებობდა, რომ დოკუმენტურად გათავისუფლებისა და განახლების რამდენიმე ციკლი დაფიქსირდა, ზოგიერთ მათგანს კვლავ შეუძლია ხასიათის ადუღება. ერთი სურათი, რამაც განსაკუთრებით მწვავე კომენტარი გამოიწვია, გვიჩვენებს მუსოლინიმ, რომელიც ისტორიულ გულში მრავალბინიანი კორპუსის კარნიზს მიჰყავს და გზას უხსნის სწორი, ამაყი ქუჩისკენ, რომელიც ამ ქალაქში გაბრუებული ბილიკებით არის პოტენციური გრანდიოზული ოცნებების და დანგრევა.

ასეთი ქუჩის გასწვრივ გავიზარდე. ვია ფლამინია, ერთ-ერთი უძველესი საავტომობილო გზა, რომელიც რომს აკავშირებს მის იმპერიასთან, გადაღებულია ქალაქის ცენტრიდან ჩრდილოეთით, აპენინების თავზე ადრიატიკის სანაპიროსკენ. იგი პირველად გადაკვეთს ტიბრავს პონტე მილვიოში, ხიდზე, სადაც 313 წელს, იმპერატორ კონსტანტინეს, სავარაუდოდ, ჰქონდა ხედვა, რამაც მისი ქრისტიანობა მიიღო. გასული საუკუნის შუა ხანებამდე პარიოლის ამაღლებული უბნის ძირში მდებარე ამ ტერიტორიის დიდი ნაწილი ტალახიანი ჭალა იყო, სადაც ძირითადად სოფლად მიგრანტები ცხოვრობდნენ, რომლებიც სამუშაოს ძიებაში ჩავიდნენ. 1950-იანი წლების ფოტომასალა გვიჩვენებს ერთგვარ პანორამას, რომელიც შერცხვა მოდერნიზებულ ერს: გაშლილი ბარიერი ( შახტიანი ქალაქი, იტალიურად) ძველი სტადიონის გამათეთრებლებს შორის. ერთ-ერთი კომენტატორი იხსენებს ფეისბუქის გვერდზე, სასახლეები გაფანტული იყო ტანკებით, ჯავშანმანქანებით და სამხედრო სატვირთოებით სავსე დიდ მდელოზე. მთელი დღე იქ ვთამაშობდით.

1960 წლის ოლიმპიურმა თამაშებმა ეს ტერიტორია აიძულა განადგურებულიყო. შახტის ქალაქი დაანგრიეს და მის ადგილას გაჩნდა იდეალიზმისა და სპორტის ფორმები. ბრწყინვალე არქიტექტორმა და ინჟინერმა პიერ ლუიჯი ნერვიმ ააშენა Palazzetto dello Sport, კალათბურთის არენა ტალღოვანი ბეტონის გუმბათის ქვეშ. აღნიშნულმა მოდერნისტმა ლუიჯი მორეტმა დაეხმარა ოლიმპიური სოფლის დიზაინში 1500 დაბალი აწევა ბაღის აპარტამენტის ბეტონის სვეტებზე, რომლებიც თამაშობდნენ სპორტსმენებს თამაშის დროს და მოგვიანებით გადაეცათ დაბალშემოსავლიან ოჯახებს. მოულოდნელად, ერთხანს უხერხულმა სამეზობლომ მოიცვა იტალიის პრიალა ომისშემდგომი ამბიციები.

რატომღაც, Roma Sparita გამოტოვებს იმ პერიოდს, რაც მახსოვს, როდესაც ღია სივრცის მონაკვეთებმა genteel– ის განვითარების საგუშაგოებს შორის შეიძინა ოდნავ სუსტი გარემოს ხარისხი. უმეტესად, სამეზობლო წყნარად რჩებოდა, მაგრამ წელიწადში ერთხელ, მოგზაური ცირკი კოლონიზაციას უწევდა უამრავ ადგილს ჩემი საძინებლის ფანჯრის გარეთ და ხანდახან სავანის უსიამოვნო ღრიალი ერეოდა ტინირებული ბენდის მუსიკას. მიქელე, კონსიერჟი, რომელიც ჩვენს შენობასთან ვარდებს ერთფეროვანი სისასტიკით ამუშავებდა, სპილოების გალიებში გადადიოდა და ნარჩენებს აგროვებდა, რომ სასუქად გამოეყენებინა. როდესაც ცირკი გადმოვიდა, ბოშათა ბანაკი გადავიდა და მე ნერვიულად ჩავუარე ბრწყინვალე სამრეცხაოთი გაფორმებულ წრიულ ტრაილერებს. ბოშების შემდეგ მოვიდნენ ბრაზილიელი ტრანსვესტიტები, რომლებმაც თავიანთი კლიენტების მანქანები უამრავ სიბნელეში შეიყვანეს და არაჯანსაღი ნამსხვრევებით დათესეს ბევრი.

ამ დღეებში, მიწის ნაკვეთი არის კერძო პარკი მიწისქვეშა ავტოფარეხის ზემოთ. ცირკი, ბოშები და დრაგ-დედოფლები აღარ არიან. ხელოვნებამ სპორტის ადგილი დაიკავა, როგორც რაიონის კეთილშობილებისა და სათავგადასავლო არქიტექტურის ძრავა. ორკესტრი Accademia Nazionale di Santa Cecilia ახლა თავის სახლს ატარებს აუდიტორიაში Parco della Musica, ოლიმპიური სოფლის გვერდით. სხვადასხვა ზომის სამი დარბაზი, რენცო პიანოს დიზაინის თანახმად, იკრიბება ღია თეატრის გარშემო, მათი სახურავების მოღუნული კარაფები კომპლექსს მუტანტური შეცდომების ოჯახს ჰგავს. რამდენიმე ასეული იარდის მოშორებით, თანამედროვე ხელოვნების ახალი მუზეუმი, MAXXI, ტრიალებს პანდუსებისა და კიბეების ჩახლართვაში, რომელიც შექმნილია ზაჰა ჰადიდის მიერ. ფლამინიოს რაიონი მიესალმა ყველა ამ კულტურას ისე, როგორც მან გააკეთა 1970-იანი წლების ფერადი ტრანზიტები: მისი იგნორირებით. აუდიტორიამ გარდაქმნა რომის მუსიკალური ცხოვრება, მაგრამ მას არ მიუღია ახალი რესტორნებისა და სასტუმროების მოსავალი და სამეზობლო ინარჩუნებს მდუმარე ატმოსფეროს. პაუბელ-უილიამსის არქიტექტორების მიერ შექმნილი Tiber– ის ახალი საბაგირო მშვიდად დაიწყო მშენებლობა, მაგრამ, როგორც ჩანს, ნაკლებად სავარაუდოა რომ აამაღლოს აქტიური კოეფიციენტი, ვინაიდან იგი MAXXI- ს უკავშირებს გზების გაუცნობ ხალხსა და სტადიონის კომპლექსს, მაგრამ არა აქვს საცხოვრებელი ადგილები, ბიზნესი და ფეხით მოსიარულეები.

ნებისმიერ შემთხვევაში, სამეზობლოში უკვე არის საფეხმავლო ხიდი, ქვისგან გაკეთებული და რომანტიკულად მდიდარი, რომ პრაქტიკულად შეგიძლიათ იხილოთ გასული საუკუნის ნახევარი იტალიის ისტორიაში მისი გამოჩენის შემდეგ Roma Sparita- ში. აქ არის 1849 წელს, ძველი რომაული თაღები კვლავ იდგა, მაგრამ მისი სიგრძე ჭუჭყიანი იყო, პაპის მმართველობის წინააღმდეგ აბორტული რევოლუციის დროს. რამდენიმე წლის შემდეგ იგი კვლავ გამოჩნდა, აღდგენილ იქნა და მოპირკეთებული რიყის ქვებით, რომელსაც ტრამვაი და ვირები ატარებდნენ, რომლებსაც პროდუქტი და შეშა ჰქონდათ. კომენტარის თემაში ერთი თანამშრომელი იხსენებს ოჯახის გარკვეულ ინფორმაციას: 1920-იან წლებში ჩემი ბებია დილის 5 საათზე დგებოდა პონტე მილვიოში წასასვლელად და ერთ გლეხის ეტლზე გასეირნებოდა ბაზრისკენ. ასე დაიწყო მუშაობა.

კომენტარი არის wistful bunch. მეხსიერების ქალაქი (ან ფანტაზია) არის ბუკოლური, მოძრაობისგან თავისუფალი, არაფრით მოსწონს დღევანდელი გაბერილი მეგაპოლისი. მაგრამ გასაოცრად სპეციფიკური მოგონებების, არგუმენტებისა და კვლევების კვალი, რომელიც თითოეულ ფოტოს ახლავს თან, კარგავს ამ სასიამოვნო დაბინდვას. თითოეული სურათი იწვევს პრეტენზიებს და მოგონებებს: თარიღს, როდესაც ყავის ბარმა ბიზნესი დატოვა ან Fiat– მა დაიწყო კონკრეტული მანქანის წარმოება, 1964 წლიდან საქორწილო მიღება, შოკისმომგვრელი შეხსენება, რომ მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ, ბავშვებმა სიგარეტის ნამსხვრევები მოიწმინდეს ოდნავ დანახშირებული თამბაქოს ჩამოსაბანად და გადანაწილებით ქუჩაში, შემდეგ კი ნიკოტინით შეფერილი წყალი მიჰყიდეთ ფერმერებს პესტიციდების სახით.

Roma Sparita- მ შეცვალა რომისადმი ჩემი ხედვა. როდესაც ტაქსიმ მიმაცილა ვია დელ მურო თორტოსკენ, რომელიც უძველესი საყრდენი კედლის ქვეშ გადის, გავიხსენე 1940-იანი წლების გასროლა, რომელშიც მგზავრები იქ ჩამოდიან ავტობუსიდან, როგორც ჩანს, წასასვლელი აღარსად აქვთ. ამ ფოტოს თაყვანისმცემლებს აღუძრათ გაიხსენონ საზოგადოებრივი ლიფტი, რომელიც 1920 – იანი და 50 – იანი წლების შემდეგ ხალხს ტრიალებდა ზემოთ პინციო გორაზე. აპარატურა უგულებელყოფისგან უნდა მომკვდარიყო, მაგრამ, როცა ავყევი, დავინახე მასიურ საყრდენებში ჩაშენებული მიტოვებული ხის კარი, ფანტომური ლიფტის შესასვლელი.

იმ ფაქტს, რომ Roma Sparita იყენებს Facebook- ს, როგორც პლატფორმას, აქვს თავისი ნაკლოვანებები: კოლექცია არ შეიძლება ადვილად მოძებნოთ, სურათის ხარისხი შეზღუდულია (რაც ხელს უშლის მას საავტორო უფლებების შესახებ კანონის დაცვას), ზოგიერთ სურათს არ გააჩნია ინფორმაცია და ალბომების ორგანიზატორები არიან დანომრილი მუნიციპალური ზონები, რომლებიც არც რომაელებმა იციან. პროფესიონალური ონლაინ არქივები უფრო მკაცრად აჩვენებენ თავიანთ ნაწარმს; მაგალითად, ნიუ-იორკის ქალაქის მუზეუმი თანდათანობით აჭმევს მაღალი რეზოლუციის სურათებს თავისი მშვენიერი არქივიდან ძიების მონაცემთა ბაზაში, ფრთხილად შესწორებული წარწერებით. მაგრამ Roma Sparita- მ გააკეთა ის, რაც მუზეუმს არ შეუძლია: შეიკრიბოს კიბიცრების ენერგიული საზოგადოება. ონლაინ კომენტარებს შეუძლიათ მიიღონ ვიტრიული, უცენზურო ან სულელური, ხოლო გვერდის ადმინისტრატორები ძაფებს ადევნებენ პოლიციას, როგორც მათ შეუძლიათ. ყოველ შემთხვევაში, აქ უმეტესწილად იყენებენ თავიანთ ნამდვილ სახელებს, რაც ხელს უწყობს დისკურსის სამოქალაქო და სასარგებლო გამოყენებას და მათ აერთიანებს რომის სიყვარული.

საბრინა დი სანტე, არქეოლოგი, რომელიც გვერდს მართავს ოთხ სხვა მოხალისესთან ერთად, ეს გვერდი გთავაზობთ საზოგადოების კვეთას. ყველანი რეაგირებენ, დაწყებული უნივერსიტეტის პროფესორებით და ინტელექტუალებით დაწყებული, ბავშვებით დამთავრებული. კარგად ინფორმირებულები თავიანთ ცოდნას სხვებისთვის აწვდიან და დისკუსია ყველაზე მაღალიდან ყველაზე დაბალ დონეზეა. ან სადღაც შუაში სტაბილურია, რომ ყველამ გაიგოს.

მხოლოდ სოციალურ ქსელს შეეძლო ხელი შეუწყო ქალაქის ევოლუციის დოკუმენტირების ამ ახალ ინსტრუმენტს, მაგრამ შესაძლოა გვერდის შემქმნელებს ახლა Facebook– ის მიღმა უნდა დაფიქრდნენ. ზოგჯერ, გულშემატკივართა შენიშვნა რთველის ფოტოსურათზე უზრუნველყოფს Google Street View ბმულს. ციფრული ფოტოსურათები შეიძლება გეოგრაფიულად იყოს მონიშნული - ელექტრონულად დაუკავშირდეს ზუსტ გეოგრაფიულ კოორდინატებს - და ათიათასობით ფოტოსურათის მონიშვნა დიდი ამოცანაა, მაგრამ ეს საშუალებას მისცემს არქივს ბუნებრივად ჩამოყალიბდეს მკვრივი ისტორიული რუქა. ახალმა ტექნოლოგიებმა შეიძლება საოცრად გამოიყენოს ეს მასალა. Microsoft– ის Photosynth პროგრამა გეო – ტეგიან ფოტოებს ქსოვის ადგილის სამგანზომილებიან, პანორამულ პორტრეტად აქსოვს. მალე პლანეტის რომელიმე წერტილის მასშტაბირება და მისი მაღალი რეზოლუციის ისტორიის გადახვევა შეგვეძლება. ჩვენ შეგვიძლია ვუყუროთ ჩვენი ქალაქების შეცვლას და აღდგენას, მშენებლობასა და აშენებას. ამ ეტაპზე ყველას შეუძლია ფლობდეს ისტორიკოსის ზესახელმწიფოს: ხედვა, რომელიც საშუალებას გვაძლევს ვიაროთ ქალაქში და დავინახოთ არა მხოლოდ მისი ახლანდელი სახე, არამედ ყველა მისი წინა განსახიერება.

ბოლო წლების განმავლობაში, პონტე მილვიომ შეიძინა მითოლოგიის ახალი ენკრუსტაცია, როგორც ის ადგილი, სადაც წყვილები იფიცებენ თავიანთ ერთგულებას ჯაჭვის ბოქლომით მიბჯენით. ავტორმა ფედერიკო მოკიამ პოპულარობა გაუკეთა ერსაცი ხალხური ტრადიციის თავის რომანში მინდიხარ (მინდა შენი) 2006 წელს, და ის იმდენად პოპულარული გახდა, რომ მოვაჭრეები ივაჭრებენ საკეტებსა და Sharpies- ს უჟანგავი ფოლადის შესახებ შეტყობინებების დასაწერად, ხოლო ხელისუფლებამ მოყვარულთათვის სპეციალური პოსტები დაამონტაჟა. ბოშა სპარიტას ხალხი კბილებს კბილებს აპარატურის მუდმივ აურზაურზე, მაგრამ მათი პროექტი ადასტურებს სიმართლეს, რომლის წინააღმდეგაც სურს წინააღმდეგობა გაუწიოს: რომ ყველა ქალაქი, რომიც კი, ნოსტალგიისა და გამოგონების შეუპოვრად, აუცილებელ ქნევად ვითარდება. Roma Sparita- მ შეიძლება დაიწყო, როგორც უკან გადახედვის სავარჯიშო, მაგრამ ის აღმოჩნდა იანუსის მსგავსი, რომელიც უყურებს ურბანული ისტორიის მომავალს - ფოტოგრაფიის, კარტოგრაფიისა და კოლექტიური მეხსიერების ფანტასტიკური შერწყმა.

აუდიტორია Parco della Musica

კლასიკური არქიტექტურით სავსე ქალაქში, Renzo Piano & apos; s über- თანამედროვე კლასიკური მუსიკის დარბაზი, რომელიც ცოტათი ჰგავს კომპიუტერის სამ მაუსს, ძალიან პოპულარული გახდა რომაელებისთვის.

XXI საუკუნის ხელოვნების ეროვნული მუზეუმი (MAXXI)

თუ Palazzo Esposizioni უამრავი რამ არის ფართო აუდიტორიისთვის, ოცდამეერთე საუკუნის ხელოვნების მუზეუმი, რომელიც 2010 წლის ზაფხულში გაიხსნა, გთავაზობთ უფრო მკაცრად თანამედროვე დღის წესრიგს: სოლო შოუები პირველი კლასის მხატვრებისგან, როგორიცაა სამხრეთი აფრიკელი უილიამ კენტრიჯი და ცუდი ხელოვნება მოძრაობის დამფუძნებელი მიქელანჯელო პისტოლეტო იზიარებს გალერეის ადგილს აღმაფრენ, ძლიერად ელასტიურ ზაჰა ჰადიდის მიერ შექმნილ შენობაში. ალფრესკოს მშვენიერი კაფე და შესანიშნავი წიგნის მაღაზია განთავსებულია მოსაპირკეთებელ შენობაში - ერთი ჰადიდი შემონახულია მოედნის თავდაპირველი გეგმიდან.